10 правил вигляду крутого архітектора

 

Щоб бути дійсно крутим архітектором, потрібно відповідно виглядати. Звісно це ж нісенітниця. Ніщо не замінить ваших умінь, хоча на скільки показує практика особистий стиль відіграє не малу роль.

1.Колір. Звісно ми всі знаємо що це за колір…


1-Філіп  Джонсон, 2-Тадао Андо, 3-Жан Нувель, 4-Даніель Лібескінд


2. Краватка. Якщо Ви носите краватку, Ви старомодний! Ле Корбюзьє та Філіп Джонсон тут порушують правило. Хоча Корбюзьє був 100500 років тому, і в нього все таки не краватка а метелик, це зовсім інше. А Філіп Джонсон і справді носив краватку, але, як Ви можете бачити змінив свою думку.

1-Рем Кулхас; 2-Гері, 3-Ле Корбюзьє; 4-Філіп Джонсон порушує правило, 4-б пан Джонсон усвідомлює свою помилку


3. Окуляри. Куди ж без них… Веселі окуляри в черепашковій, або в чорній оправі. Я думав, це золоте правило, але агоов… тільки подивіться на це! Гей, Френкі, що сталося з вашою оправою!?

1-Ле Корбюзьє, 2-Філіп Джонсон, 3-Даніель Лібескінд, 4-Френка Гері (беззаперечно промах)


4. Сивина. Сиве волосся найкрутіша штука. Це класика. Хоча іноді можуть бути випадки, що волосся просто на просто не сивіє. Тут є вихід. Просто поголитись…Повністю. Працює відмінно.

1-Френк Гері, 2-Пітер Айзенман, 3-Герцог та де Мерон ; 4- Жан Нувель

5. Борода. Тут все зрозуміло. Звісно має бути сива. 

1-Едуардо де Соуза, 2-Пітер Цумтор, 3-Ренцо Піано.

6. Сорочка. Тут є вибір. Футболка, або гольф. Звісно єдиного, найкращого кольору (див.пункт1). Або звичайна біла сорочка. Так, іноді це дозволено. Спеціально для супер-подій, коли Ви отримуєте Нобелівську, або Прітцкерівсбку премії. Звісно ж без краватки. 

 1-Даніель Лібескінд, 2-Френк Гері, 3-Рем Кулхас; 4-Рем Кулхас (підготовка до Нобелівської премії або що?); 5-Норман Фостер, 6-Тадао Андо.

7. Тютюнопаління. Так. Потрібно. Але краще люльку, або сигару.. (..Ллойд Райт не рахується..йому дозволяється носити краватку, смокінг та курити цигарки. Помітьте, яке в нього розкішне сиве волосся)

1-Міс ван дер Рое, 2-Ееро Саарінен, 3-Френк Ллойд Райт (батька всіх крутих архітекторів)

8. Аксесуари. Не обов’язкові. Хоча, звісно +. Капелюх, підтяжки будуть найкращим варіантом. Просто переконайтесь що вони чорного кольору. Пітер Айзенман переборщив.

1-Френк Ллойд Райт, 2-Жан Нувель, 3-Пітер Айзенман (синій жовтий WTF??)

9. Макет. Всі круті архітектори повинні мати хоча б одну фотографію з макетом (сподіваюсь Ви ще пам’ятаєте, що це таке…) Не має значення, що вона не має сенсу, макет не має нічого спільного з реальним будинком, він може бути навіть не Ваш. Це показує, що ви химерний.

 

 1-Сантьяго Калатрава, 2-Філіп Джонсон, 3-Ле Корбюзьє. (Модель і окуляри. Класика…)

Перш ніж перейти до останнього, давайте натиснем паузу, та ще раз переглянем фото. Хіба це не дивно? Вони дійсно всі носять чорний одяг, окуляри,  мають сиве волосся і ненавидять краватки. Я маю на увазі, може бути, ці стереотипи не такі стереотипи, врешті-решт. Тут є ще одна річ, яка зазвичай притаманна всім крутим архітекторам. Ви помітили це? Це не їх колір сорочки або окуляри. Це не їх капелюхи і бороди … Насправді бороди мають до цього відношення …

10. Стать. Насправді це звучить дещо сексистськи.. Але якщо Ви хочете бути крутим архітектором, краще Вам бути чоловіком. Заха лише виключення, яке підтверджує правило. Мені дуже шкода, але такий світ.
 Посилання на  coob.com.ua

 

Тадао Андо

ТАДАО АНДО.Геометрія стін.

        Творчістю архітектора керує прозора геометрія, вона  очевидна,хоч і не завжди проста . Вона глибоко відображає те , як Андо прожив своє життя,його філософію і його досвід,вона дала життя архітектурним чудесам . Багато хто вважає,що саме заняття боксом в дитинстві привело до значного впливу,який привів його до архітектури. Ось , як  Андо описує своє бачення боксу і свій боксерський досвід : «Бокс-це спортивне єдиноборство,в якому ви можете покластися лише на самого себе . На протязі місяців перед боєм,ви присвячуєте себе тренуванням свого тіла і духу шляхом тренувань і виконання режиму . Це  « драконський » спорт ,в якому ви ризикуєте своїм життям і який поєднує в собі одночасно самотність і славу. Мій боксерський досвід - досвід напруженості моменту , коли ви виходите на ринг , досвід самотності , коли ви вимушені битися один, не маючи  можливості  опертися на когось – став нарізним каменем  моїх  споруджувальних  умінь».

        Постає питання схоже архітектурне мистецтво на свого автора? Андо твердить : «Архітектура схожа на архітектора», і вона відображає деякі риси характеру її творця. Японське прислів'я говорить що «стиль-це людина» . Чи можна так само вважати,що « архітектура-відображає людину»? 

      Тадао Андо народився в Осаці, Японія в 1941 році.Має брата близнюка(Такао Китаяма,який працює підрядником на будівництві торгових центрів,і який зіграв вагому роль при зведенні найбільш елегантних споруд в Японії). Андо вихований бабусею по материнській лінії і жив з нею у вузькому витягнутому двох поверховому дерев’яному будинку.Саме бабуся була одним із головних його наставників.Він виріс в кварталі невеликих будинків , магазинчиків і майстерень.Після школи він часто відвідував майстерні столяра,пізнаючи там важливість ручної праці.В 14 років побудував невеличкий будиночок для друга.Вулиця стала для нього продовженням школи.В 17 років почав кар’єру професійного боксера. ПІзніше у 18 років отримує замовлення на внутрішнє облицювання нічного клубу.

      Андо вивчає і досліджує храми і традиційні чайні будиночки в Кіото і Осаці.Він прагне знань,але його темперамент не був адаптований до традиційної освіти.Він вважав ,що школи можуть дати знання,але їх методи,задавалося йому,обмежують ширину його уявлення.Андо вважав,що сумна японська академічна система руйнує особистість.За все життя у нього було багато наставників,але серед них не було жодного  професора  архітектури.На мою думку Андо відноситься до людей цілеспрямованих, у нього була ціль,він не лінувався віддавати час навчанню,і це принесло результат,думаю що багато людей хотіли б мати такий характер «бійця».Таким чином він вирішує пройти самостійну підготовку,в заміну відвідування освітнього закладу.

роботу частинку себе,тому напевне в результаті,з часом,він викупляє будинок і розміщує там своє агентствою.З часом він модифікує і збільшує цю будівлю.

       В 1965 році Андо відправляється у навколосвітню подорож для вивчення архітектури.В Осаці він був уже знаменитий і з фінансової точки зору він відчував себе цілком впевнено щоб відправитися в подорож.Залишивши свої багато чисельні заняття  ремісника,боксера,архітектора,він вирішив оглянути архітектурну красу світу. На першому етапі подорожі він відправився на кораблі із  Йокогами в Находку , щоб по Транссибірській магістралі попасти в Москву , а пізніше відправитися у Фінляндію.Відвідавши найбільші європейські міста він сів на корабель в Марселі,для того щоб попасти в Індію.Після міжнародних поїздок , які тягнулися 4 роки , Андо розпочав архітектурну кар’єру і відкрив власну фірму. Через рік він одружується на Юміко Като. Його першим проектом дім Томісіми,замовлений у нього одним з найкращих друзів.

  

       Архітектор володіє рідкісним талантом до організаціх людей, керувати ними і продовжує вивчати сучасність їх дій, нову відповідальність, яку архітектор часто змушений розвивати в громаді.

       Стіни регулюють рух і вносять порядок в наше життя. Вони керують нами , розділяють нас, згуртовують нас і несуть відповідальність за людські стосунки. Андо вдалося створити стіни які формують житлові будинки.Архітектор не ділить простір на функції: "Те, що я намагаюся висловити використовуючи бетон, не є суворістю Ле Корбюзьє,-це щось більш витончене". Ключ до трактування бетону в творчості Андо приховується в ритмі повсягденного життя,в характерній для Японії естетиці.Любов до матеріалів, яка проявилася уже в перших спорудах Андо , започаткована на його дитячих враженнях.Думаю, що Андо  є одним із майстрів литого бетону, але в тих місцях, які контактують з людиною,він звернув увагу і на природні матеріали.Андо завжди використовує натуральне дерево для підлоги, дверей і меблів.

         Природа і небо займає головну роль в архітектурі Андо. « Для того щоб уникнути  стану замкнутого простору, який притаманний архітектурі ,я опираюся на небо як природній елемент , який більш за все впливає на архітектурний інтер’єр . Коли Андо проектує житловий будинок, торгову чи офісну  споруду , він завжди концентрує увагу на тому, як небо буде «працювати» з будівлею,іншими словами я думаю, що небо відіграє важливу в архітектурі Андо.З одної сторонни це звучить доволі примітивно , правда ? До чого тут  небо? Будівля вдало вписана в навколишнє середовищне -ось ніби успіх.Але тут напевно велику роль грає походження Андо-він японець,а там як всім відомо у людей трошки   інша у філософія… До прикладу можу сказати, що  учень середньоосвітньої школи в Японії розрізняє 280-300 відтінків одного кольору, в той момент коли той самий український учень всього  25-30.Це говорить про те,що в Японії приділяють велику увагу мистецтву , розвивають філософське мислення у людей ще з дитинства  , я думаю, що Андо присвятив багато часу  вивченю своїй теорії «геометрії неба»

       Німі стіни відображають наш настрій і поступово входять в нашу свідомість,.архітектура Андо створює естетику відсутності . Саме по цій причині вона дивиться як одна із вершин японської культури,судиною з естетичними емоціями .

      Хоч і Роу-хауз є справжнім шедевром в послявоєнній історії житлових будинків,потрібно брати із собою парасолю,щоб піти в туалет під час дощу.У дворі немає покриття.Важливий елемент  звичайних будиків відсутній.Це  найбільший недолік в будинку Андо, і  в більшості випадків про  цей недолік забувають,через нього попадає дощ,вітер,світло.З іншої сторони відкритий двір є найбільшою цінністю будинку.Адже він вбирає в себе центральну тему цієї резиденції –тему любові і сім'ї.

.

Роу-хауз(1975-1976)   

Дім 4х4 (2001-2003)

Церква світла  (1987-1989)

 

Простір для медитації,ЮНЕСКО.